Binômio era underground. Tanto na forma como no conteúdo. A passagem do jornal por diversas oficinas de montagem e impressão resultou nas muitas caras que o periódico apresentou durante seus 12 anos. A linguagem gráfica do Binômio encanta ainda hoje por sua ousadia e precisão. O arranjo das manchetes e das chamadas de duplo sentido que apareciam espalhadas nas primeiras edições do jornal eram acompanhadas por sacadas originais de composição de página. Oséas conta que "essas preocupações estéticas e técnicas não figuravam no dia-a-dia da imprensa brasileira" (RABÊLO, 1997, p.158) e que o Binômio foi um dos pioneiros a diagramar todas as suas páginas. A cara do Binômio foi bastante diversa. Às vezes as mudanças eram de uma semana para a outra e a montagem do jornal, a cargo do designer ou tipógrafo, variava de acordo com o local onde era produzido. A diagramação do Binômio revolucionou não só o jornalismo mineiro, "como repercutiu em todo o País", relembra Orlando Adão de Carvalho (secretário de redação do jornal):

A figura do lead e sub-lead, ou seja, o lançamento do fato principal da reportagem em um primeiro parágrafo e do secundário mais importante no parágrafo seguinte, somente era conhecida de poucos jornais no Brasil. Como secretário, fui incumbido, por um período de três anos, da diagramação e do acompanhamento da impressão no Rio de Janeiro (RABÊLO, 1997, p.159).

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Durante a segunda fase do jornal, em fevereiro de 1958, uma reação do então governador de Minas Gerais, Bias Fortes, resultou em uma mudança significativa para a estrutura física e gráfica do jornal. Como retaliação a denúncias de corrupção publicadas contra o seu governo, Bias Fortes proibiu que gráficas mineiras imprimissem o Binômio. Uma manchete do jornal denunciava: "Binômio proibido de circular. Todo o governo mobilizado para liquidar o jornal" (BOTELHO, 2000, p .59). Ele passou, então, a ser impresso no Rio de Janeiro, primeiro em O Mundo Ilustrado e depois na Tribuna de Imprensa. Zé Maria relata que o Binômio foi "o segundo jornal brasileiro a se exilar. O primeiro foi o liberal e histórico Correio Braziliense, de Hipólito José da Costa, editado em Londres no começo do século passado, para fugir às perseguições da Coroa Portuguesa" (RABÊLO, 1997, p.33).

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As gráficas do Rio de Janeiro tinham capacidade de imprimir cor e, com isso, Binômio destacou-se dos outros jornais com mais uma inovação, ao introduzir na imprensa mineira o uso da cor: o vermelho! A programação visual de suas páginas agora contava com detalhes em vermelho no título do jornal, nas linhas que marcavam as caixas de algumas manchetes, em formas geométricas sobrepostas ao acaso no corpo dos textos, em propagandas e até com parte do fundo da primeira página em vermelho com a manchete em branco. "Tamanha audácia seria seguida, depois, por outra publicação tão inovadora quanto o Binômio, a Última Hora, de Samuel Wainer, cujo título era em azul" (CARRATO apud RABÊLO, 1997, p.190). Botelho (2000, p.59) relata que várias edições do jornal vieram com uma nota na primeira página dizendo: "Faz hoje 'tantos dias' que o Binômio está sendo impresso a 500 km de sua sede por perseguição do governador Bias Fortes". Botelho (2000, p.61) ainda ressalta que apesar da predominância do vermelho, o azul foi inserido na diagramação de algumas colunas. O resultado do exílio gráfico não poderia ter sido melhor: jornal mais atrativo, maior tiragem, mais espaço no mercado.

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Os detalhes em azul aumentavam o impacto das ações publicitárias e dos cadernos especiais. Certas páginas, como a intitulada "Gás desprendido das fábricas pode assas a humanidade" (acompanhada de uma ilustração azul de página inteira), mais parecem um pôster. A intensidade do vermelho aliada à profundidade e seriedade do azul deram ao Binômio a possibilidade de brincar, em suas páginas, com a hierarquia das informações e o poder gráfico e artístico de suas intervenções.  O designer do jornal Gazeta do Povo, Lúcio Barbeiro (2015), afirma, em entrevista, que "se há espaços em branco [em um jornal], eles nunca são aleatórios", para ele "o branco não é vazio, é silêncio.” Orlando Adão relembra que "para atingir o alto estágio da diagramação do jornal, abusava de espaços em branco, antes somente usados pelas revistas, com manchetes em corpos exageradamente grandes, em caixas baixas ou altas, fios doze coloridos..." (RABÊLO, 1997, p.159). Mas em algumas ocasiões o Binômio utilizou o espaço em branco não como vazio ou silêncio, mas como um grito. Um grito para atrair a atenção do leitor. Esses espaços em branco, pouco usuais nas décadas de 1950 e 1960, causaram estranhamento. A cara do jornal mais usual era composta por páginas repletas de colunas finas e muito texto. A introdução de desenhos, fotografias, diferentes formas tipográficas e elementos gráficos mudou, aos poucos, a cara dos jornais. E o Binômio assumiu a dianteira nessa revolução, em Minas.

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A segunda página da primeira edição apresentava um quadrado branco onde lia-se: "Esse espaço em branco que o leitor está vendo aí em cima deveria ser ocupado por um enorme clichê", e continua: "Infelizmente, porém, por um desses contratempos tão comuns nos lançamentos dos grandes jornais, a obra não ficou pronta, criando-nos assim, um seríssimo problema na hora da paginação. Foi então que tivemos a ideia genial: publicaríamos o espaço e a legenda. E cada leitor idealizaria o desenho da forma que entendesse". A legenda era a seguinte: "A grande invenção: microfone com saco, para aparar as batatas do Paulo Nunes Vieira e outros locutores esportivos que andam por aí." Seria esse um caso de atividade interativa entre jornal e leitor em plena década de 1950? Ao que parece, sim. Imagine quantos não foram os leitores a desenhar suas interpretações da legenda. Podem ter surgido ali rabiscos, charges, caricaturas… O hoje tão comum "faça a sua legenda" em alguns portais de internet já aparecia, despretencioso, na primeira edição do Binômio.